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但出乎意料的是，几乎没有人注意到顾七月的演唱，因为顾七月将歌声与舞蹈完美地融合在了一起，彷佛是无法分割的两个部分，现场舞蹈之中的喘息悄无声息地融入旋律之中，演变成为乐符的一部分，在歌词之中缓缓发酵开来，美妙得让人根本无法思考，只是沉浸其中。

这，才是真正的舞曲这，才是真正的表演！

553诠释舞台

说唱结束之后，尹宝拉并没有立刻离开舞台，而是和顾七月并肩而立，一起共舞起来。

“因为你从有到无，所以我无法呼吸，因为身边没有你，让我无法栖身，我快要死了，可是你现在却不在身边。因为你从有到无，所以我笑不出来因为身边没有你，我的模样渐渐颓废，真讨厌，我现在就连依靠的地方都找不到了。”

在顾七月那举重若轻的演唱之中，顾七月和尹宝拉踩着整齐划一的舞步，与旋律缓缓融为一体，但两个人举手投足之间的功力差距却一目了然。

尹宝拉的动作妩.媚之中带着一丝利落，青春无敌的性.感让人眼前一亮，确实不俗可同样的舞步在顾七月演绎之下，看似没有太多的区别，但眼神的波光流转，动作的忽快忽慢，恰到好处的停顿，多一分多余、少一分不足的舞步，仅仅只是一个推肩的动作都充满了难以言喻的韵味。

副歌再次演唱完毕之后，尹宝拉转过身，拖着疲惫的步伐，走下了舞台，将整片舞台再次还给顾七月。可是这一段却没有演唱，而是单纯的钢琴伴奏，只见顾七月踩着节奏，慢慢舞动起来，时而轻柔、时而发力，时而刚猛、时而柔韧，时而轻盈、时而沉重，在伴舞的牵扯之下，那宛若木偶一般丢失灵魂的舞步，在顾七月的演绎之下让人根本挪不开视线。

难以想象，那看似没有任何特别的舞步，却将整首歌的灵魂诠释了出来，仅仅只是依靠舞蹈就叙述了一个故事，一个完整而生动的故事，彷佛就连指尖都在诉说着故事的细节，那举手投足之间行云流水、挥洒自如的情绪，在旋律之中缓缓发酵。

在韩国，几乎人人都是舞者、人人都是舞王，可以说，舞蹈对于练习生来说是至关重要的，他们可能一天练习发声两个小时，然后其余八个小时都用来练舞。这种本末倒置的训练方式听起来不可思议，但就是事实。

可是，那些自诩舞蹈精彩绝伦的“歌手”们，却从来没有人能够真正地将舞蹈演变成为一种艺术，他们最多也就是“舞蹈机器”而已，重复着别人的舞步，复制着别人的创意，但