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她也不再是三岁孩子，开始会对大人的话半信半疑。后来她长大了，真的成了一个作曲家，发表的第一首作品就是纪念母亲的。她给作品起名字叫做《最后的时光》。有评论家赞赏她小小年纪就能写出这样深刻的作品，说从曲子中能够听到对生命的绝望和对往昔的留恋。

她默默接收了这赞赏，想起母亲的容颜。母亲从未老去，她只是憔悴了。

十一月，四舅和小舅从欧洲回来了，可是二奶奶已经在路上去世，一同回来骨灰盒从一个变成两个。十二月，她母亲也快不行了。冬日阴冷的上海，她听见卖报人叫喊着报纸上这样那样的新闻，什么制宪，什么议和，什么会议，什么党派，什么名单，她捂着耳朵跑进家门，看见大人们的脸色不太好。

作者有话要说：

{71}东北停战协议。

第142章第一百四十二章

人之将死的感觉到底是什么，大概每个人都会觉得恐惧、却又想提前知道。就好像知道了就不恐惧似的。当人性命将尽时，有的人惶恐至极，有的人疯癫否认，有的人坦然接受，有的人立刻绝望。当然活着的最后时间不会因此在事实上变长或变短，人所能改变的从来都只有主观体验。

傅元瑛觉得自己活了很多年，四十年好像八十年一样。等待显得漫长，慢性病的折磨显得漫长，无所作为的生命显得漫长—尽管家里人不觉得，家里人会认为在他们忙碌的时候自己照顾了整个家—但，那毕竟不是她想要的。所以这一生大概她唯一可以称得上作品的，就是她的女儿。

后来有记者采访姜颍，姜颍说她的音乐事业是开始于母亲的启蒙，因为她的母亲热爱西方音乐，经常在家里播放古典音乐的唱片云云。其实她该把这个启蒙归功于整个家庭，但毕竟母亲去世了，她想将一切的光荣献给她的母亲。

她跑进家，敏感的发现气氛不太对，直觉跑进楼上母亲的房间。她看见她的婶婶，姑姑，亲密的大小两位王阿姨，小姨，舅舅们，还有几个不认识的人，就是没有她的父亲。是啊，怎么会有她的父亲？前两天她听见长辈们议论她父亲在哪里，要不要叫回来了。可是议论着议论着，大家都觉得是叫不回来的。就算能一个电报发到东北行营，他就能抽身回来吗？母亲似乎也认为不要叫了，可是小姑无论如何都要去发这一封电报。

“妈妈！”她扑过去，母亲伸出瘦削的手臂揽着她，“乖。。。”她大哭起来，眼泪跟倒出来一样哗啦哗啦的流，她从来都是一个安静的姑娘，此刻也只是安静的趴在母亲臂弯里哭着小声胡乱喊着“妈妈别走”。哭的用力，脑袋里也发出嗡嗡的声音，对现实的感觉开始变得模糊。她感觉到母亲抚摸着她的头，而王阿姨从后面过来拥抱着她，母亲对小姑说着什么，类似于这孩子的父亲只怕以后依然那样，女儿只能交给你照顾了云云。小姑说说这个干什么，我会照顾小颍的，我会永远永远照顾她。

她哭着，抬起头来看着自己的母亲