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番位的事没纠缠几天，李念跟秦浓虚与委蛇，只说一切看张惠通的意思。秦浓给张惠通打了电话，张导倒是果决得很，“小姜是拍过电影的，戏份也比白杨重，我觉得他应该是第一主角。”

秦浓再无别话，她的工作室也没有再说什么。

现在说一番二番没有多大意义，等电影上映了才是板上钉钉。电影刚刚开拍，谁也不想在张惠通的片子里作妖——何苦得罪名导？等电影进了宣传期，才是真正角力的时候。

张惠通得知姜睿昀到位，自然高兴，他已经开始着手搭建布景，南影厂八千平的摄影棚被他一人独霸。这个年过六旬的老人，事事亲力亲为，在片场亲自看设计师施工。

世安去看望了他几次，张惠通有些苦恼，“我们的文化比较不留东西，我找一个国圌民圌党办公室的办公桌找不到，找一个杯子也找不到。我在国外做六十年代的戏，要什么都能找出来。在国内，可能找十年前的东西都找不到了。”

外景也遇到同样的难题。李念到处奔走，争取到了市文物管理局的支持，同意摄制组在不损害原建筑物的情况下进行实地取景。

这倒是托了许之柳的先惠，当初如果不是海龙支援了老城区建设和文物修缮，文管局是不会给安龙这个脸面的。

南京在保留建筑文化遗产方面已经做得十分用心，不仅是景点，许多民宅也得以保护，宁海路整条街都是民国遗居。

理论上说来似乎十分理想。

但真到了取景的时候，一些刻意的做旧和不合时代的创新，在镜头里像难看的疤，使景色难以摆脱今人说古的尴尬感。

张惠通陷入两难，改建，显然是不可能的，在其他地方重新搭建，又需要耗费大量的资金，李念提出用cg来进行后期处理，张惠通却不同意。

“天气和光线可以用技术解决，布景这种东西，你去依赖电脑技术，做出来效果是非常假的。现在最大的问题是，我们不清楚它原本是什么样，就算你要用电脑处理，照猫画虎，总要先有虎啊。”

这些敏感的艺术家，虽然不能明确指出留存的建筑物到底哪里有了偏差，但他们能够直觉地感受到，偏差就是存在。

张惠通十分难过，“唉，当初也想过，会有这个问题。难得的好剧本、好演员，结果在置景上碰壁。”

这些问题不是世安和李念可以解决，专业的事情只有专业的人能办，而他们能提供的，只有钱。

李念就快把安龙的家底掏光了，暂时满足了张惠通先期置景的需求。

世安听张惠通说细节难办，起初倒也没觉得自己能起多大作用，只陪着张导聊天说话。两人无意间谈起一些过去的东西，张惠通问，他便照实回答，有时设计师拿来图纸，他也就顺嘴提两句。

“其实也有西洋化的地方，保留下来的不是后来的改建，我印象里，原本就是那个样子。”

世安回忆着，随手在纸上画出他记忆中榕庄街小宅的样子。又回忆了许多当年的细枝末节。

“当时我记得是刘纪文作市长，他那个人很喜欢照相，家中很多照片。但悬在正厅的不是照片，是一个姓李的画家给他画的肖像，后面烽火残枝，表他报国之志。那两年这个画家在南京名声大噪，有名望的人家都请他做客，都学刘纪文的样子，在正厅悬一副家主的肖像。”

后人揣摩跟前人亲身所见是两回事，张惠通刚开始并不放在心上，几次三番，世安说得笃定，好像确有其事，主创们便按照他模糊指点的方向去查找资料。

一次吻合了，两次吻合了，所有世安指出的地方全部吻合了。

这已经不能称作巧合，张惠通相当意外，又喜不自胜。

“你从哪里看到这些？我需要这些资料。”

世安有些局促，总不能告诉张惠通他就来自1930年，只好说：“都是祖父告诉我的，他老人家已经作古。”

张惠通也不强求他，只称赞不已：“世安，你年纪轻轻，对民国这段历史了解得相当透彻。有你在，这个电影品质可以下军令状了。”

他高兴起来，也不叫世安“小金”了，和单启慈一般亲昵地称呼他名字。李念听得直摇头，“你这是专吸中老年人粉丝，说真的，金董事长，我突然发现，你和这些五六十岁的人讲话方式是一样的，简直毫无代沟。”

世安不说话，只眼看着张惠通在片场里来来去去。

一点一滴搭建起来的布景，像把他过去的时光，千丝万缕