第三十六章 英雄与逃兵(1 / 2)
第三十六章英雄与逃兵
“向胡金铨导演的《侠女》致敬!”
——李思明导演谈《十面埋伏》
李思明和曾智在深圳停留了大半个月。
在这大半个月内,他们二人不再矫情,该利用的关系都用上,将特区政府的人事关系摸得透透的,颇有狗仗人势之嫌。向相关部门做了种种保证,并许下一堆诺言之后,将深圳的事情交给大帅三人,李思明和曾智回到了香港。
在春节前,李思明和剧组成员们堪堪将“牡丹坊”那场戏拍完,牡丹坊的一幕堪称经典!营造的绚烂多姿,盲女的舞中有武,水袖击鼓戏份充足自然,齐琪也非常努力完成了角色塑造,整个牡丹坊一场戏绝对的惊心动魄!小有遗憾的是齐琪演绎的小妹还是有些单薄,看的出她已经很努力,但是在李思明看来这已经很不错了。
曾智算了一下到目前为止,不知不觉已经花了九百万元,这些演员们都还不是明星,这让总成本节约了不少。加上后面的戏和后期的制作,一千万也不够了,看来只有超支了。
在春天真正到来的时候,李思明和曾智带着剧组千里迢迢地来到了四川永川外景地,小刀也从老家赶往目的地。
当抵达永川的时候,他们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾,美丽地充满着东方诗意的景致让他们心醉。
竹,在中国文化中往往成了一个文化的载体。在纸张大规模出现前,小小的竹片联结在一起,正是我们祖先文化和思想的传承,才有我们灿烂的文化。所有才有“罄竹难书”的说法。
《礼记乐记》:金石丝竹,乐之器也。竹子制成的箫笛一类乐器正是构成了中国民族音乐最重要的一部分,正所谓“丝竹之声”也。
《诗经小雅斯干》:“如竹苞矣,如松茂矣”。明范世彦《磨忠记》:“祝寿享,愿竹苞松茂,日月悠长。”形容根基象竹那样稳固,枝叶象松树那样繁茂。用作视长寿或宫室落成时的颂词,也比喻家族兴盛。
《魏氏春秋》:“嵇康与陈留阮籍、河内山涛、河南向秀、籍兄子咸琅邪王戎、沛人刘伶相与友善,游于竹林,号称七贤。
《晋书杜预传》:“兵威已振,譬如破竹,数节之后,迎刃而解。”形容节节胜利,毫无阻挡。也形容不可阻挡的气势。
大诗人李白《长千行》诗云:“郎骑竹马来,绕床弄青梅。同居长千里,两小无嫌猜。”比喻男女儿童在一起玩耍,天真无邪的感情。
竹枝杆挺拔,修长,亭亭玉立,袅娜多姿,四时青翠,凌霜傲雨,倍受我国人民喜爱,有“梅兰竹菊”四君子之一,“梅松竹”岁寒三友之一等美称。我国古今文人骚客,嗜竹咏竹者众多。据传,大画家郑板桥无竹不居,留下大量竹画和咏竹诗。大诗人苏东坡则留下“宁可食无肉,不可居无竹”的名言。
欧洲原本没有天然分布的竹子,北美也只有几种,在西方观众看来,竹林是典型的具有东方意境的景致,而这部影片又特别强调视觉效果,竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。这里的山叫做茶山,在那连绵起伏的群山之中,映入眼帘的皆是青青的竹林,李思明选中的地方是一个叫做扇子湾的地方。
自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境的竹林激战享誉国际后,后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”,借“竹林打戏”提升影片之意境品位。只要是进了竹林,转身出来就成了侠客。那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟,却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求,终令此段既有幽远意境,又含凌厉杀机。
清晨的竹林,升起了薄雾,青翠的竹子如哨兵一般挺拔,林中虚无飘渺,似一幅国画般写意。如果身上没有工作要做,如果能抵挡住外面世界的诱惑,可以在此结庐长居,做一个中国画中神仙样的人物也无妨。
“真美!”所有的人不禁赞叹道。
“都愣着干什么?”李思明不得不将沉醉其中的演职员们,从“痴迷不悟”中拉出来。
李思明指挥着人们用麻袋收竹叶,然后开始向拍摄地的路上均匀地铺撒竹叶,这些叶子是从远处的山上收集来的,总共有300多袋,耗费了不少功夫。
这一段是打戏中的一个高潮,甚至是最重要最有特色的一部分,必须制造出一种天罗地网的凶险气氛,仅仅是在地面上的追杀远远不够。为了完成这场戏,李思明拜托银都机构的人从四川请来了很多的杂技演员,他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹,然后又翻身跃到另一根毛竹之上,在和摄影师沟通之后,现场采取了实拍的方式,以此营造出真实的效果。于是陈指导设想让这支来自古代官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭,彼此呼应,并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进,给逃亡者形成最大的压迫感。
“咱们这个,算得上是个大手笔,很有创意!”老刘对着李思明说道。
“那当然,咱们要做就做前人从没做过的!”李思明对此很是自负。
在这一段,音效师的工作也很重要,首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效,还有刀砍青竹的声音,毛竹爆裂的声音都是细节,但都要力求真实和富有感染力。在整部片子中,小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的,最终是置之死地而后生,因此要求用竹枪营造出一种“恐怖”的感觉,突出它的杀伤力和神秘感。在永川,音效师和他的团队砍伐了十几根毛竹,在上面扎了不少眼儿,然后在空中挥舞,进而营造出一种低啸的音效,正是李思明需要的那种“宽、厚、重”的感觉。总共大约用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中,选择其中最富有表现力的几种音效。
这段需要用到大量的特技,有些特技本来是电脑来完成的。李思明当然没有电脑,他只能尽可能通过一些特技手段来力求他想要的效果。小刀是使刀的行家,那侠客刀凌空飞起旋转,砍断一只竹枪的镜头就是小刀来完成的,这也是小刀经过多次失败完成的,高速摄影机捕捉到了一个还过得去的镜头,剩下的就交给后期的剪辑师来完成。而那“飞刀门”的飞刀本就是小刀亲自设计的,这是为了保证这种弧形刀能够有轻松自如的旋转飞行的效果,尽最大的可能去完成李思明需要的效果。
虽然跟他想要的效果还很有差距,但李思明已经偷笑了。如果没有小刀,李思明恐怕是巧妇难为无米之炊。
李思明和他的剧组在四川足足拍了一个月,这部电影终于杀青了。当一个导演很辛苦,当一个演员也很苦,导演初出茅庐,演员也是初出茅庐,所以他们都愿意吃苦。李思明想到后世某位从国外归来的大明星,坐飞机要头等舱,住要四星级以上,堵车也要计算在工作时间之内,这还要导演当神仙一样哄着供着。对于此时香港的艺人来说,通宵达旦地拍戏和工作,就是生活中的一部分,不像好莱坞,要遵守劳动时间的规定,还要过周末休息度假。
所有的拍摄都完成了,李思明长舒了一口气,对于他来说,这处女作是个难啃的硬仗,好在还算顺利,除了一些协调方面的小问题外,演职员们都配合默契。剩下的工作便是后期的剪辑和配乐录音。
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