第三十六章 英雄与逃兵（1 / 2）

第三十六章英雄与逃兵

“向胡金铨导演的《侠女》致敬！”

——李思明导演谈《十面埋伏》

李思明和曾智在深圳停留了大半个月。

在这大半个月内，他们二人不再矫情，该利用的关系都用上，将特区政府的人事关系摸得透透的，颇有狗仗人势之嫌。向相关部门做了种种保证，并许下一堆诺言之后，将深圳的事情交给大帅三人，李思明和曾智回到了香港。

在春节前，李思明和剧组成员们堪堪将“牡丹坊”那场戏拍完，牡丹坊的一幕堪称经典！营造的绚烂多姿，盲女的舞中有武，水袖击鼓戏份充足自然，齐琪也非常努力完成了角色塑造，整个牡丹坊一场戏绝对的惊心动魄！小有遗憾的是齐琪演绎的小妹还是有些单薄，看的出她已经很努力，但是在李思明看来这已经很不错了。

曾智算了一下到目前为止，不知不觉已经花了九百万元，这些演员们都还不是明星，这让总成本节约了不少。加上后面的戏和后期的制作，一千万也不够了，看来只有超支了。

在春天真正到来的时候，李思明和曾智带着剧组千里迢迢地来到了四川永川外景地，小刀也从老家赶往目的地。

当抵达永川的时候，他们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾，美丽地充满着东方诗意的景致让他们心醉。

竹，在中国文化中往往成了一个文化的载体。在纸张大规模出现前，小小的竹片联结在一起，正是我们祖先文化和思想的传承，才有我们灿烂的文化。所有才有“罄竹难书”的说法。

《礼记乐记》：金石丝竹，乐之器也。竹子制成的箫笛一类乐器正是构成了中国民族音乐最重要的一部分，正所谓“丝竹之声”也。

《诗经小雅斯干》：“如竹苞矣,如松茂矣”。明范世彦《磨忠记》：“祝寿享,愿竹苞松茂,日月悠长。”形容根基象竹那样稳固,枝叶象松树那样繁茂。用作视长寿或宫室落成时的颂词,也比喻家族兴盛。

《魏氏春秋》：“嵇康与陈留阮籍、河内山涛、河南向秀、籍兄子咸琅邪王戎、沛人刘伶相与友善,游于竹林,号称七贤。

《晋书杜预传》：“兵威已振,譬如破竹,数节之后,迎刃而解。”形容节节胜利,毫无阻挡。也形容不可阻挡的气势。

大诗人李白《长千行》诗云:“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长千里，两小无嫌猜。”比喻男女儿童在一起玩耍，天真无邪的感情。

竹枝杆挺拔，修长,亭亭玉立,袅娜多姿，四时青翠,凌霜傲雨，倍受我国人民喜爱，有“梅兰竹菊”四君子之一，“梅松竹”岁寒三友之一等美称。我国古今文人骚客，嗜竹咏竹者众多。据传，大画家郑板桥无竹不居，留下大量竹画和咏竹诗。大诗人苏东坡则留下“宁可食无肉，不可居无竹”的名言。

欧洲原本没有天然分布的竹子，北美也只有几种，在西方观众看来，竹林是典型的具有东方意境的景致，而这部影片又特别强调视觉效果，竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。这里的山叫做茶山，在那连绵起伏的群山之中，映入眼帘的皆是青青的竹林，李思明选中的地方是一个叫做扇子湾的地方。

自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境的竹林激战享誉国际后，后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”，借“竹林打戏”提升影片之意境品位。只要是进了竹林，转身出来就成了侠客。那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟，却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求，终令此段既有幽远意境，又含凌厉杀机。

清晨的竹林，升起了薄雾，青翠的竹子如哨兵一般挺拔，林中虚无飘渺，似一幅国画般写意。如果身上没有工作要做，如果能抵挡住外面世界的诱惑，可以在此结庐长居，做一个中国画中神仙样的人物也无妨。

“真美！”所有的人不禁赞叹道。

“都愣着干什么？”李思明不得不将沉醉其中的演职员们，从“痴迷不悟”中拉出来。

李思明指挥着人们用麻袋收竹叶，然后开始向拍摄地的路上均匀地铺撒竹叶，这些叶子是从远处的山上收集来的，总共有300多袋，耗费了不少功夫。

这一段是打戏中的一个高潮，甚至是最重要最有特色的一部分，必须制造出一种天罗地网的凶险气氛，仅仅是在地面上的追杀远远不够。为了完成这场戏，李思明拜托银都机构的人从四川请来了很多的杂技演员，他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹，然后又翻身跃到另一根毛竹之上，在和摄影师沟通之后，现场采取了实拍的方式，以此营造出真实的效果。于是陈指导设想让这支来自古代官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭，彼此呼应，并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进，给逃亡者形成最大的压迫感。

“咱们这个，算得上是个大手笔，很有创意！”老刘对着李思明说道。

“那当然，咱们要做就做前人从没做过的！”李思明对此很是自负。

在这一段，音效师的工作也很重要，首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效，还有刀砍青竹的声音，毛竹爆裂的声音都是细节，但都要力求真实和富有感染力。在整部片子中，小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的，最终是置之死地而后生，因此要求用竹枪营造出一种“恐怖”的感觉，突出它的杀伤力和神秘感。在永川，音效师和他的团队砍伐了十几根毛竹，在上面扎了不少眼儿，然后在空中挥舞，进而营造出一种低啸的音效，正是李思明需要的那种“宽、厚、重”的感觉。总共大约用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中，选择其中最富有表现力的几种音效。

这段需要用到大量的特技，有些特技本来是电脑来完成的。李思明当然没有电脑，他只能尽可能通过一些特技手段来力求他想要的效果。小刀是使刀的行家，那侠客刀凌空飞起旋转，砍断一只竹枪的镜头就是小刀来完成的，这也是小刀经过多次失败完成的，高速摄影机捕捉到了一个还过得去的镜头，剩下的就交给后期的剪辑师来完成。而那“飞刀门”的飞刀本就是小刀亲自设计的，这是为了保证这种弧形刀能够有轻松自如的旋转飞行的效果，尽最大的可能去完成李思明需要的效果。

虽然跟他想要的效果还很有差距，但李思明已经偷笑了。如果没有小刀，李思明恐怕是巧妇难为无米之炊。

李思明和他的剧组在四川足足拍了一个月，这部电影终于杀青了。当一个导演很辛苦，当一个演员也很苦，导演初出茅庐，演员也是初出茅庐，所以他们都愿意吃苦。李思明想到后世某位从国外归来的大明星，坐飞机要头等舱，住要四星级以上，堵车也要计算在工作时间之内，这还要导演当神仙一样哄着供着。对于此时香港的艺人来说，通宵达旦地拍戏和工作，就是生活中的一部分，不像好莱坞，要遵守劳动时间的规定，还要过周末休息度假。

所有的拍摄都完成了，李思明长舒了一口气，对于他来说，这处女作是个难啃的硬仗，好在还算顺利，除了一些协调方面的小问题外，演职员们都配合默契。剩下的工作便是后期的剪辑和配乐录音。